"버려진 마네킹의 부활'
최철 개인전
12일부터 25일까지 서울 G&J 광주·전남 갤러리
| 2021. 05.13(목) 04:18 |   |
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작가는 도심 옷가게에서 버려진 마네킹 조각들을 수거해와 작업실에서 그들과 이야기를 나누다가 상상의 세계인 풍경화를 그렸다, 어린 시절, 작가에게 상상은 실현 가능한 이야기가 되었고 인형은 상상력을 키워주는 에로스적 대상물이었다.
어린아이가 잠자는 시간, 사랑스런 인형공주를 만났다. 때론 어여쁜 드레스를 입은 나팔꽃 인형들이 책상 서랍 속에서 나와 꿈꾸는 공간에서 춤을 춘다. 꿈은 현실보다 감동적이고 현실보다 아름답다. 간혹 소설이나 영화의 스토리는 우리 주변에서 두렵고 잔인하게 현실화되기도 한다. 영화 'AI(인공지능)'에서 사랑받기 위해 만들어진 아이 로봇은 폐기물 처리장에 버려진다. 현실 속 우리는 유용성이 끝나 폐기 처분되는 아이 로봇이기도 하고, 아이 로봇을 버리는 매정한 인간이기도 하다.
전시장에는 유기견 처럼 버려진 마네킹들이 여전히 춤을 추고 있다. 작가는 “마네킹들의 몸짓 속에서 우리는 생명의 호흡, 따뜻한 피와 살을 지닌 인간으로 부활하고자 하는 그들의 욕망을 목도한다. 이미 살과 피를 지닌 우리 인간도 여전히 무언가를 욕망한다. 완전체를 꿈꾼다. 불멸을 욕망한다. 광포한 자본주의 사회 속에서 용도가 폐기 처분되지 않기를 소망한다. 마네킹과 인간의 실존은 놀랍도록 비슷하지 않은가?”라고 말한다.
작가는 이번 전시에서도 뿌리기(에어브러시)기법을 통해 사물의 존재를 기록하는 작품을 선보인다. ‘초현실주의 작가 만레이가 사진 인화지에 감광하는 방식’과 유사하다. 캔버스는 사물의 그림자를 영원한 존재의 흔적으로 남긴다. 하얀 물감이 캔버스에 빛과 같이 뿌려진다. 화면 위에 있었던 물방울들은 자신의 물방울을 그리며 허공 속으로 사라진다.
작가는 “캔버스는 나에게 있어 카메라의 빛과 그림자의 흔적을 담는 필름과 같다”고 한다. 사물이 존재했던 영혼의 그림자를 기록한다. 캔버스는 그렇게 사물과 만나고 그 밀착된 만남을 실루엣으로 기억한다. 그 흔적들이 캔버스에 그대로 남아있다. 캔버스 위에서 사물은 사라졌지만 그 흔적은 사물의 영혼을 담는 그림자를 그리고 있다. 그리고 이 사물들은 최철 작가의 캔버스 위에서 영원히 살고자하는 사물들의 뒤엉킨 욕망이 그림자와 같은 흔적으로 부활하고 있다.
최철 작가는 1996년 첫 개인전을 시작으로 여러 차례의 개인전을 비롯해 국내외 초대전 및 그룹전 300회 이상 전시하였다.
박원지 기자 mhtong@hanmail.net 박원지 기자의 다른 기사 보기
